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　　用刀筆鐫刻新時代印記：新中國成立后的木刻發(fā)展

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藝術(shù)為人民

——中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）

館藏版畫作品展

（第三期）

藝術(shù)為人民

展覽介紹

文化是民族的精神命脈，文藝是時代的號角。上世紀30年代，新興木刻自誕生之日起，就肩負著為人民創(chuàng)作的使命，深入生活，直面人生，利用黑白木刻塑造出令人振聾發(fā)聵的感受。正是堅持并發(fā)揚把人民群眾的生活作為藝術(shù)表現(xiàn)的主體，把人民生活當(dāng)作藝術(shù)創(chuàng)作的不竭源泉的精神，新興木刻運動以來的版畫藝術(shù)為中國藝術(shù)的廣泛發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。

立足今日，中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）策劃推出藝術(shù)為人民——中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）館藏版畫作品展，通過“黑白的力量”“刀筆為人民而戰(zhàn)”“為建設(shè)添磚加瓦”三個部分，與觀眾重溫這些四十年代以來的版畫作品，重新認識、理解藝術(shù)與生活、藝術(shù)與人民的關(guān)系。以此鼓舞我們藝術(shù)工作者不斷勇于進取、開拓創(chuàng)新、不斷攀登的崇高追求，深入生活、扎根人民，用畫筆記錄時代，以精品奉獻人民，與觀眾共同感受版畫藝術(shù)的強大生命力。

展覽分為三個部分

本期帶來第三部分

藝術(shù)為人民

第三部分：為建設(shè)添磚加瓦

1949年5月，中華全國木刻協(xié)會、中華全國漫畫作家協(xié)會部分同仁在為迎接解放軍入城繪制的毛澤東、朱德像前合影

新中國成立后，良好的文藝發(fā)展環(huán)境和創(chuàng)作條件，為藝術(shù)性的追求提供了更多的空間。版畫回歸專業(yè)院校，新老版畫家的積極探索為版畫的發(fā)展提供了源源不斷的動力，并且在該時期詩情的抒發(fā)和意境的創(chuàng)造幾乎得到了所有版畫家的重視，使得版畫在理論和藝術(shù)追求上有了更進一步的提升，回歸本體自我藝術(shù)性。

創(chuàng)作環(huán)境的極大改善更是促使版畫藝術(shù)語言的不斷豐富，版畫在這一時期融入了銅版畫、油畫、素描等西方藝術(shù)的技法，同時加入如國畫、碑帖等文人傳統(tǒng)的民族藝術(shù)形式，期間套色的作品大量增加，反映出中國現(xiàn)當(dāng)代木刻版畫發(fā)展對于形式的重視和對藝術(shù)語言的探究，民族化本土化程度進一步加深，對技法及藝術(shù)語言民族化有了更進一步的探索，特別是一些作品中鮮亮的色彩和市井語言更為百姓喜聞樂見。

藝術(shù)與人民生活共同形成了一種更加緊密的連結(jié)，藝術(shù)家以積極而主動的姿態(tài)，去展現(xiàn)新中國社會主義建設(shè)取得的新成就。

重點作品賞析

第三部分：為建設(shè)添磚加瓦

本部分重點作品出自多位版畫先驅(qū)之履帶式蘆葦收割機視頻手

力群、呂蒙、楊可揚、沈柔堅......

這些前輩歷經(jīng)戰(zhàn)爭炮火的洗禮

在新中國成立之后用刀筆鐫刻時代印記

現(xiàn)在，一起欣賞他們的作品

走近那段熱烈而珍貴的歲月

《春夜》

1962年 | 版畫 |力群

作品描繪了春夜中農(nóng)村公社的室外場景。新月當(dāng)空，寒冷尚未退去，屋外老柿樹下停滿了自行車，它們的主人一定是在室內(nèi)。門窗透出橙色的燈光，屋內(nèi)似乎一派熱鬧的討論場景。

作者通過公社的外景表現(xiàn)初春時節(jié)公社討論春播的熱鬧情節(jié)，他并沒有直接描繪室內(nèi)人物的真實場面，而是選擇一種抒情的方式使人產(chǎn)生聯(lián)想，更具藝術(shù)性。整幅畫面籠罩著冷色的調(diào)子，表現(xiàn)出寒冷的氣候，但門窗中透出的暖色燈光，打破了寒冷，透出一分溫暖。屋外沉浸于一片寂靜的氣氛中，但屋內(nèi)卻透出熱鬧的氛圍。作者通過冷與暖、動與靜的對比架構(gòu)起畫面內(nèi)容，充分發(fā)揮了版畫藝術(shù)的特長。

“

藝術(shù)為人民

藝術(shù)家介紹

力群

力群（1912—2002），原名郝麗春，山西靈石人。中國現(xiàn)代著名版畫家、中國畫家。

歷任中國版畫家協(xié)會名譽主席、山西省文聯(lián)名譽主席、山履帶式蘆葦收割機視頻西省美術(shù)家協(xié)會名譽主席、山西畫院名譽院長等。榮獲“中國新興版畫杰出貢獻獎”。

力群的版畫藝術(shù)以陽刻為主，突出線條表現(xiàn)力，背景簡潔，畫面明朗。作品主要表現(xiàn)勞動人民的真實生活，流露出濃郁的鄉(xiāng)土氣息和農(nóng)民的樸實、樂觀的精神狀態(tài)，畫面富有詩意。他說：“文學(xué)藝術(shù)決不僅僅只給內(nèi)行看，更重要的是給外行看。所謂雅俗共賞，這里的‘雅’指的是內(nèi)行，‘俗’指的就是外行，就是廣大人民群眾?！?/p>

《要把荒灘變綠洲》

1964年 | 版畫 |邵克萍

作品刻畫了上海灘涂圍墾的場景。畫中一輛輛履帶拖拉機從貨船上駛下，紅色的車身顯得格外醒目。遠處的海邊?？恐洿蜐O船，海灘上一群勞動者正開始了圍墾開荒的勞作。一叢叢蘆葦隨風(fēng)飄蕩，這一片灘涂馬上就要變成農(nóng)場。畫面層次豐富，色彩明快，營造出熱烈的勞動場面。

20世紀60年代的圍墾，上海響應(yīng)黨中央“全黨動手，大辦農(nóng)業(yè)，大辦糧食”的號召，組織全市性的圍墾，在崇明、南匯、奉賢、寶山等地建立市區(qū)副食品生產(chǎn)基地。邵克萍抓住時代的發(fā)展，以寫實的創(chuàng)作手法記錄下城市變遷的軌跡。

邵克萍

邵克萍（1916-2010），又名弓玄。浙江鎮(zhèn)海人，當(dāng)代畫家。

歷任中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國版畫家協(xié)會理事，上海市美術(shù)家協(xié)會理事、版畫藝術(shù)委員會委員，上海版畫會副會長。

邵克萍是中國新興木刻的代表人物之一，深受魯迅先生思想的影響。早期在魯迅的介紹下，學(xué)習(xí)德國表現(xiàn)主義版畫家柯勒惠支，借鑒了版畫技法和表現(xiàn)方式。邵克萍有著強烈的社會責(zé)任感，將自己所見所聞的事件表現(xiàn)于版畫作品中，表達他對舊社會的、戰(zhàn)爭的厭惡，對新社會的期盼。

《女電焊工》

60年代 | 版畫 |呂蒙

作品中電焊工這一題材刻畫的不是男人而是女人，這無疑展現(xiàn)了女性地位的提高，人們越來越重視女性在社會中的地位，這也是社會進步的一個特征。畫面大膽地用紅色撐滿半個畫面，這也是呂蒙在表現(xiàn)新中國人們對生活的熱情，對工業(yè)發(fā)展的熱忱投入。

女電焊工們朝氣蓬勃，其中一個面向畫面微笑；一個在認真焊鋼鐵，神情專注。焊接處運用白色，活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出火花的樣子。他們身后，右下方展現(xiàn)出的一小片景色，這正是新時代的樣子——街上的小汽車和藍天下建筑物的天際線，都彰顯著改革開放下新時代的生命力。

改革開放初期的版畫藝術(shù)呈現(xiàn)出一定的復(fù)雜性，但老一輩版畫家們依然堅持探尋傳統(tǒng)與生活的密切聯(lián)系，創(chuàng)作了一批具有時代精神和生活感悟的作品也在不間斷地出現(xiàn)，呂蒙的《女電焊工》便是其中的代表作。

《造萬噸輪》

版畫 |呂蒙

《造萬噸輪》是呂蒙在建國初期的版畫，刻畫了上海深水港中巨輪的巍峨身姿。

這一時期，呂蒙幾乎把全部時間和精力都放在了團結(jié)建設(shè)上海美術(shù)隊伍和美術(shù)事業(yè)的繁榮上，所以該時期呂蒙的版畫作品多以上海建設(shè)題材為主。

呂蒙

呂蒙（1915—1996），現(xiàn)代版畫家。原名徐京祥，筆名徐華。浙江永康人。

中國現(xiàn)代著名版畫家，也擅長中國畫、水彩畫。曾任上海人民出版社副社長、上海美術(shù)出版社社長兼總編、上海美術(shù)家協(xié)會秘書長、上海中國畫院院長、全國版畫協(xié)會常務(wù)理事等?？箲?zhàn)時期，參加上海各界救亡協(xié)會，從事街頭漫畫宣傳工作。

1980年4月參加中國版畫家協(xié)會成立的黃山會議之后，呂蒙突患腦血栓，經(jīng)搶救康復(fù)，但右手變成殘疾，失去了握筆能力。身體上的變故并沒有將他壓垮，繼而用左手重新拾起畫筆創(chuàng)作了相當(dāng)多的作品。他充分吸收了西方版畫藝術(shù)中的精華部分，創(chuàng)造出具有民族特色和時代精神的版畫。程十發(fā)評價說：看呂蒙的作品，“我們面對著的是生命的火花”。

《漁網(wǎng)》

1968年 | 版畫 | 賀慕群

作品描繪了漁民修補漁網(wǎng)的場景。畫面中的漁民背對觀者，蹲著修補漁網(wǎng)。線條簡略，設(shè)色樸素，表現(xiàn)了漁民日常的生活場景。

賀慕群具備細膩的藝術(shù)觀察力，善于抓住日常生活中的普通事物或場景，以最質(zhì)樸的畫面感動人心。

賀慕群

賀慕群（1924—2012），寧波人，出生于上海。

著名的華裔女藝術(shù)家，曾先后生活在臺灣、巴西、法國等地，其作品《玩偶系列》獲法國婦女沙龍展大獎。

《又是一個豐收年》

1974年 | 版畫 | 張喜良

這幅作品以“豐收”為題材，但與常見的那種滿目盡是人收割糧食的畫面不同，畫面里占主體的是黑色的機械和袋裝糧食，代表著現(xiàn)代科技取代手動勞作，融入到農(nóng)民生活中，從而大幅提高了生產(chǎn)效率。整幅作品讓觀眾深深地感受到改革后的巨大變化。

張喜良

張喜良（1939-），生于吉林。1958年畢業(yè)于吉林長春師范學(xué)校，后扎根于家鄉(xiāng)東北，持續(xù)為美育事業(yè)耕耘奉獻。

張喜良1961年到黑龍江墾區(qū)從事中學(xué)美術(shù)教學(xué)和群眾美術(shù)輔導(dǎo)工作。曾任黑龍江省農(nóng)墾總局機關(guān)子弟學(xué)校特級教師?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國版畫家協(xié)會會員，北大荒美協(xié)副主席。

《工地之夜》

1978年 | 版畫 | 沈柔堅

作品刻畫了工地連夜勞作的場景。畫面主體是紅色的大管道，工人們正在緊張地趕工中。背景是城市中燈光璀璨的高樓，突出勞動者為城市建設(shè)付出的汗水和辛勞。

沈柔堅以常用的紅色營造出工地?zé)崃业臍夥?，又以一管高超的色彩技巧，?gòu)建一個色彩層次豐富的畫面。

沈柔堅

沈柔堅（1919—1998），福建詔安人。早年學(xué)中國畫，繼學(xué)西畫，上世紀30年代中期又學(xué)版畫。

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后參加新四軍，從事美術(shù)創(chuàng)作，歷任軍部戰(zhàn)地服務(wù)團繪畫組組長、華東《大眾日報》美術(shù)研究員等。

《拼搏——上海南浦大橋工地之夜》

1990年 | 版畫 | 冒懷蘇

作者將上海南浦大橋建筑工地的火熱建設(shè)場景進行了生動再現(xiàn)。深夜的橋邊，建筑工人們不辭辛苦的規(guī)劃、搭建著

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上海的未來，橋上的每點燈光都是一個創(chuàng)造者。選擇黑夜場景是作者的有意為之，讓觀眾直觀了解工人們?yōu)槌鞘薪ㄔO(shè)不舍晝夜付出的辛勤。

這幅《拼搏——上海南浦大橋工地之夜》套色木刻，選入全國第十屆版畫展覽。

冒懷蘇

冒懷蘇（1927-2002），生于北京，原籍江蘇如皋。筆名卯君、阿素。蒙古族。中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國版畫家協(xié)會會員。

冒懷蘇天生有聽力障礙，卻擁有自強不息的珍貴品質(zhì)。于40年代末期進入上海中華藝術(shù)研究所學(xué)素描、油畫。50年代初，開始進行版畫創(chuàng)作，歷任上海人民出版社、上海人民美術(shù)出版社美術(shù)編輯?！督o小孩們穿新衣裳》、《假日》等三幅作品選入全國首屆版畫展覽。

《上海早晨》

1994年 | 版畫 | 楊可揚