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　　薔薇花的詩詞歌賦(薔薇花的詩詞歌賦有哪些)

一、無家可歸的詩詞歌賦？

1、安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山。

2、紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

3、煙波楚天闊,天闊任我行；我行一陣風,風過花落盡

花落深澗無人問,紅塵幾番夢輪回

得,迷惘；失,彷徨

人生在世不如意,我自談笑舞乾坤

二、詩詞歌賦的意思？

詩詞歌賦，是人們對我國傳統(tǒng)文學的概稱。

詩是一種文學體裁，其按照一定的音節(jié)、聲調(diào)和韻律的要求，用凝練的語言、充沛的情感以及豐富的現(xiàn)象來高度集中的表現(xiàn)社會生活和人的精神世界。在中國古代，不合樂的稱為詩，合樂的成為歌。

古代詩歌包括1.古體詩【古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩】“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗，押韻較自由。2.近體詩【絕句、律詩】對平仄、押韻、對偶都有一定要求。

現(xiàn)代詩歌包括格律詩、自由詩和散文詩。

歌就是合樂的詩。

詞與詩的主要區(qū)別在于每首詞都有一個表示音樂性的詞調(diào)即詞牌，詞一般都分上下闋，極少有不分段或分兩闋以上的，詞的句式參差不齊，大多是長短句，字聲配合更嚴密。

賦是我國古代的一種有韻文體，賦是介于詩、文之間的邊緣文體，在兩者之間，賦又更近于詩體。最早出現(xiàn)于諸子散文中，叫“短賦”；以屈原為代表的“騷體”是詩向賦的過渡，叫“騷賦”；漢代正式確立了賦的體例，稱為“辭賦”；魏晉以后，日益向駢對方向發(fā)展，叫做“駢賦”；唐代又由駢體轉(zhuǎn)入律體叫“律賦”；宋代以散文形式寫賦，稱為“文賦”。賦不能歌唱，只能朗誦。

三、詩詞歌賦的成語？

【哀而不傷】：哀：悲哀；傷：傷害。憂愁而不悲傷，形容感情有節(jié)制；另形容詩歌、音樂優(yōu)美雅致，感情適度。比喻做事沒有過頭也無不及?！敬笃L什】：什：篇什，《詩經(jīng)》中的《大雅》、《小雅》和《周頌》以十篇為一什。后泛指詩篇文卷。指篇幅很長的文章和詩歌?！緧u瘦郊寒】：島、郊：指唐代詩人賈島和孟郊。賈島、孟郊的詩中多凄苦哀婉之詞，故以此指他們的詩歌和風格。亦形容與賈孟相類似詩文的風格與意。【風流韻事】：風雅而有情趣的事。舊指文人詩歌吟詠及琴棋書畫等活動。也指男女私情。【蜂腰鶴膝】：指詩歌聲律八病中的兩種。泛指詩歌聲律上的毛病。【附庸風雅】：附庸：依傍，追隨；風雅：泛指詩歌。指缺乏文化修養(yǎng)的人為了裝點門面而結(jié)交文人，參加有關(guān)文化活動?！菌Q膝蜂腰】：

①這是指詩歌聲律八病的兩種。泛指詩歌聲律上所犯的毛病。

②書法中的兩種病筆?！厩呷诵钠ⅰ浚呵撸簼B入。原指芳香涼爽的空氣或飲料使人感到舒適。也形容詩歌和文章優(yōu)美動人，給人清新爽朗的感覺?！厩呷敕胃浚呵撸簼B入。原指芳香涼爽的空氣或飲料使人感到舒適。也形容詩歌和文章優(yōu)美動人，給人清新爽朗的感覺?！旧ｉg之詠】：指描寫男女情愛的詩歌。同“桑間濮上①”。【詩以道志】：用詩歌表達自己的思想和志趣?！疚迳嘈浚焊鞣N相互映襯。形容詩歌辭藻華麗。

四、詩詞歌賦的近義詞？

沒有近義詞。

拼音:

shī cí gē fù

解釋:

文章的四種形式。指作文

出處:

明·馮夢龍《喻世明言》第四卷：“那阮三年方二九，一貌非俗，詩詞歌賦，般般皆曉?！?/p>

語法:

詩詞歌賦作主語、賓語、定語；指文章。

示例:

章詒和《往事并如煙·君子之交》：“形容才子不是常用‘詩詞歌賦，無所不曉，琴棋書畫，無所不通’嗎？”

五、詩詞歌賦的起源？

唐詩,宋詞,元曲,明清小說，說的只是詩詞歌賦的鼎盛時期。 詩的代表 詩經(jīng) ，辭賦的代表 離騷。這些是先秦時代的。 至于歌么，應(yīng)該原始社會就有了，原始社會祭祀的時候唱的那些不知道算不算歌。不算的話那就是夏朝開始的。

六、詩詞歌賦的別稱？

詩詞歌賦，是人們對我國古代傳統(tǒng)文學的概稱，即詩、詞、歌、賦。

1、詩詩，是一種用高度凝練的語言，形象表達作者豐富情感，集中反映社會生活并具有一定節(jié)奏和韻律的文學體裁。詩乃文學之祖，藝術(shù)之根。詩是一種闡述心靈的文學體裁，而詩人則需要掌握成熟的藝術(shù)技巧，并按照一定的音節(jié)、聲調(diào)和韻律的要求，用凝練的語言、充沛的情感以及豐富的意象來高度集中地表現(xiàn)社會生活和人類精神世界。唐朝是詩的國度，詩人輩出。唐朝詩歌發(fā)展達到了頂峰。五言詩、七言詩、雜言詩，如同萬芳園中的百花，競相斗艷。

2、詞詞也是一種詩的別體，萌芽于南朝，是隋唐時興起的一種新的文學樣式。到了宋代，經(jīng)過長期不斷的發(fā)展，進入到詞的全盛時期。詞最初稱為“曲詞”或者“曲子詞”，別稱有：近體樂府、長短句、曲子、曲詞、樂章、琴趣、詩余等。從長度分小令(59字以下)、中調(diào)(59~90)和長調(diào)(91以上)。是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩，詞牌是詞的調(diào)子的名稱，不同的詞牌在總句數(shù)、句數(shù)，每句的字數(shù)、聲調(diào)上都有規(guī)定。

3、歌在漢語中“詩歌”常并稱，但“詩”與“歌”明顯不同：“詩”將浪漫、神秘的心與靈外化為文字，閱讀者少;“歌”將詩句詠嘆為便于傳播的曲子，不識字的百姓也可唱?！案琛笔歉柙~在文藝學分類上的名稱。入樂與否，是歌和詩的根本區(qū)別?！案琛币话阒冈凸糯拿褡迕缆暢ǎ蚍Q元雜劇，是盛行于元代的戲曲藝術(shù)，為散曲或雜劇的通稱。相對于明傳奇(南曲),后世又將元曲稱為北曲. 元曲與宋詞及唐詩有著相同的文學地位。

4、賦賦，萌生于戰(zhàn)國，興盛于漢唐，衰于宋元明清。賦，是我國古代的一種文體，它講究文采，韻律，兼具詩歌和散文性質(zhì)。最早出現(xiàn)于諸子散文中，叫“短賦”，以屈原為代表的“騷賦”是由楚辭衍化出來的。以屈原為代表的”騷體“是詩向賦的過渡，叫“騷賦”;漢代正式確立了賦的體例，稱為“辭賦”;魏晉以后，賦日益向駢文方向發(fā)展，叫做“駢賦”;唐代又由駢體轉(zhuǎn)為律體，叫“律賦”;宋代用散文的形式寫賦，稱“文賦”。

賦有“六義”：賦、比(比喻)、興(起興)、風(民風民俗)、雅(歌功頌德)、頌(祭祀)。

七、詩詞歌賦的雅稱？

在詩詞歌賦里面，有對太陽月亮書信等的雅稱

1.月亮的雅稱

嬋娟、玉鉤、冰輪、桂宮、桂魄、玉盤、清虛、蟾宮、玉弓

2.太陽的雅稱

赤輪、朱曦、曦和、明光、白日、陽景、春暉、初旭、斜陽

3.書信的雅稱

鴻雁、錦書、鸞箋、信札、尺牘、青鳥書、雙鯉、尺墨、竹報平安

4.酒的雅稱

杜康、黃醅、壺觴、醍醐、椒漿、掃愁帚、霞液、忘憂物、青州從事

5.女子的雅稱

紅顏、傾國、佳人、碧玉、蛾眉、驚鴻、嬋娟、玉人、飛瓊

6.男子的雅稱

良人、夫子、先生、郎君、玉郎、漢、須眉、老爺、甫

八、詩詞歌賦的格式？

　　唐詩的基本格式：　　一、仄起句式　　A: 仄仄仄平平（仄起平收）　　B: 仄仄平平仄（仄起仄收）　　二、平起句式　　A: 平平仄仄平（平起平收）　　B: 平平平仄仄（平起仄收）　　例：　　一、仄起句式　　A:首句不入韻的（仄起仄收） 《春望》　　仄仄平平仄 國破山河在　　平平仄仄平 城春草木深　　平平平仄仄 感時花濺淚　　仄仄仄平平 恨別鳥驚心　　仄仄平平仄 烽火連三月　　平平仄仄平 家書抵萬金　　平平平仄仄 白頭搔更短　　仄仄仄平平 渾欲不勝簪　　B:首句入韻的（仄起平收） 《塞下曲其三》　　仄仄仄平平 駿馬似鋒飆　　平平仄仄平 鳴鞭出渭橋　　平平平仄仄 彎弓辭漢月　　仄仄仄平平 插羽破天驕　　仄仄平平仄 陣解星芒盡　　平平仄仄平 營空海霧消　　平平平仄仄 功成畫麟閣　　仄仄仄平平 獨有霍嫖姚　　二、平起句式　　A:首句不入韻的（平起仄收） 《賦得古原草送別》　　平平平仄仄 離離原上草　　仄仄仄平平 一歲一枯榮　　仄仄平平仄 野火燒不盡　　平平仄仄平 春風吹又生　　平平平仄仄 遠方侵古道　　仄仄仄平平 晴翠接荒城　　仄仄平平仄 又送王孫去　　平平仄仄平 萋萋滿別情　　B:首句入韻的（平起平收） 《北青蘿》　　平平仄仄平 殘陽西入崦　　仄仄仄平平 茅屋 孤僧　　仄仄平平仄 落葉人何在　　平平仄仄平 寒云路幾層　　平平平仄仄 獨敲初野磬　　仄仄仄平平 閑依一枝藤　　仄仄平平仄 世界微塵里　　平平仄仄平 吾寧愛與憎　　注：以首句不入韻為正格?！　√破呗善截苹靖袷剑骸　∫弧⑵狡鹗健　: 平平仄仄仄平平（平起平收）　　B: 平平仄仄平平仄（平起仄收）　　二、仄起式　　A: 仄仄平平仄仄平（仄起平收）　　B: 仄仄平平平仄仄（仄起仄收）　　例：　　一、平起式　　A:首句入韻的（平起平收） 《自夏口至鸚鵡洲望岳陽寄元中函》　　平平仄仄仄平平 汀洲無浪復(fù)無煙　　仄仄平平仄仄平 楚客相思蓋渺然　　仄仄平平平仄仄 漢口夕陽斜渡烏　　平平仄仄仄平平 洞庭秋水遠連天　　平平仄仄平平仄 孤城背嶺寒吹角　　仄仄平平仄仄平 獨戍臨江夜泊船　　仄仄平平平仄仄 賈誼上書憂漢室　　平平仄仄仄平平 長沙謫去古今憐　　B:首句不入韻（平起仄收） 《客至》　　平平仄仄平平仄 舍南舍北皆春水　　仄仄平平仄仄平 但見群鷗日日來　　仄仄平平平仄仄 花徑不曾緣客掃　　平平仄仄仄平平 蓬門今始為君開　　平平仄仄平平仄 盤殄市遠五兼味　　仄仄平平仄仄平 樽酒家貧只舊　　仄仄平平平仄仄 肯與鄰翁相對飲　　平平仄仄仄平平 隔籬呼取盡余杯　　二、仄起式　　A:首句入韻的（仄起平收） 《別舍弟宗一》　　仄仄平平仄仄平 零落殘魂信黯然　　平平仄仄仄平平 雙垂淚別越江邊　　平平仄仄平平仄 一身去國六千里　　仄仄平平仄仄平 萬死投荒十二年　　仄仄平平平仄仄 桂嶺瘴來云似墨　　平平仄仄仄平平 洞庭春盡水如天　　平平仄仄平平仄 欲知此后相思夢　　仄仄平平仄仄平 常在荊門郢樹煙　　B:首句不入韻的（仄起仄收） 《再受連州至衡陽酬柳柳州贈別》　　仄仄平平平仄仄 去過十年同赴召　　平平仄仄仄平平 渡江千里又分歧　　平平仄仄平平仄 重臨事異黃函相　　仄仄平平仄仄平 三黜名慚柳士師　　仄仄平平平仄仄 歸目并隨回雁盡　　平平仄仄仄平平 愁腸正遇斷猿時　　平平仄仄平平仄 桂江東過連山下　　仄仄平平仄仄平 相見長吟有所思　　注：以首句入韻為正格?！　∷卧~的基本格式　　一字句的平仄　?。?）多是虛字，如：“難”、“故”、“但”、“正”、“又”、“漸”、“更”、“甚”、“乍”、“尚”“況”、“且”、“方”、“縱”等。 動詞也有：“把”、“向”、“指”、“對”、“望”、“著”、 “看”、“念”、“嘆”、“標”、“料”、“想”、“悵”、“恨”、 “怕”、“問”等?！　。?）多是仄聲，且多是去聲?！　　? 二字平仄　?。?）平仄或（第一字平，第二字仄） 如：“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！薄　。?）平平式 如：“年年.如社燕，飄流泊翰海，來寄修椽?！薄　　? 三字句平仄　　（1）平平仄 如：“吹涼葉。”“人如削”、“憑閑久”　?。?）平仄仄 如：“佳麗地，南朝盛事準現(xiàn)？”“天且住”?！　。?）仄平平 如：“鬢微霜”“玉川迷，路東西?！薄　。?）仄仄仄 如“似夢里，淚淚滴”　　（5）仄平仄 如“漢江側(cè)，月弄仙人佩聲”　　· 四字句的平仄　?。?）平平仄仄 如：云南歸雁、樓西飛雁 仄仄平平 如：樓鎖輕煙、木落霜州　?。?）仄平平仄——最普遍、常見（第三字必平） 如：漢家陵闕、江山如畫、天南游客　?。?）平仄平仄——也是常見的 如：遺蹤何在、人在何處？枝上同宿　?。?）平平仄平——也是常見的 如：從今又添、云窗靜掩　　· 五字句平仄　?。?）五字律句平仄 即五言律詩平仄　　仄仄平平仄 如：垂楊系馬，此地曾經(jīng)別　　平平仄仄平 如：塞外草先衰，江南雁到遲　　平平平仄仄 如：玉階空佇立　　仄仄仄平平 如：獨自莫憑闌　?。?）五字拗句的常見現(xiàn)象　　平仄仄平仄 如：明月幾時有……起舞弄清影　　仄平平仄平 如：有人樓上愁 露華濃濕衣　　仄平平平仄 如：有深深良愿 望秦關(guān)何處　　· 六字句平仄　?。?）仄仄平平仄仄 如：莫厭悲歌笑語 我欲乘風歸去　?。?）平平仄仄平平 如：臨分敗筆題詩 傷心千里江南　?。?）仄仄仄平平仄 如：晚雨未摧宮樹 轉(zhuǎn)使客情如醉　?。?）六字句常見的兩種拗句　　仄平平仄平仄 如：晚來無限蕭瑟 一時多少豪杰　　平平仄仄平仄 如：西風萬里無限 關(guān)河夢斷何處　　· 七字句平仄　　（1）與七言律詩同　　平平仄仄平平仄 如：平林默默煙如織，寒山一帶傷心碧　　仄仄平平仄仄平 如：斷續(xù)寒飐斷續(xù)風，縱使古條似舊垂　　仄仄平平平仄仄 如：楚客欲呵瑤瑟怨，那上少年今在否　　平平仄仄仄平平 如：岸花零落鷓鴣啼，小窗和雨夢梨花　　仄仄平平仄平仄（特殊格式）點點波間冷云照　?。?）不合平仄常規(guī)的拗句　　仄平仄仄仄仄仄 如：酒旗息鼓甚處市　　仄平平仄仄平仄 如：露螢清夜照書卷　　· 八字句平仄　?。?）一字和七字句組合　　仄|仄仄平平仄平仄 如：度|綺燕流螢斗雙語　　仄|平平仄仄仄平平 如：故|將軍飲罷夜歸來　?。?）二字句和六字句組合　　平仄|平平仄仄平仄 如：應(yīng)是|良辰美景虛設(shè)　　（3）三字句和五字句組合　　平仄平|平平平平仄 如：芳草郊|燈明閑凌濘　　· 九字句平仄　?。?）三、六字句式平仄　　仄平仄|平仄平平平仄 如：浪淘盡|千古風流人物　　仄平平|仄仄平平平仄 如：又匆匆|過了清明時節(jié)　?。?）六、三句式平仄　　仄仄仄平平仄|仄平平 如：故國不堪回首|月明中　　仄仄仄平平仄|仄平平 如：恰是一江春水|向東流　?。?）四、五句式平仄　　平仄平平|平仄仄平平 如：惟有林前|銀炷照啼痕　　仄仄平平|平仄仄平平 如：野渡再橫|楊柳得蔭濃　　· 十字句平仄　　仄仄仄|平平仄仄平平仄 如：最好是|一川應(yīng)月光流渚　　平仄仄|平平仄仄平平仄 如：歌舞地|清天滿目成秋苑　　仄仄仄|平平平仄平平仄 如：見說道|天涯芳草無歸路　　· 十一字句平仄（最長的）　?。?）六、五句式平仄　　仄平平仄平仄|平仄仄平平 如：何人為寫悲壯|吹角鼓城樓　　（2）四、七句式平仄　　仄平仄仄|平仄平仄仄平平 如：不應(yīng)有恨|何事偏向別時圓　　劉勰在其文學批評巨著《文心雕龍》里說："鋪才邐文，體物寫志"是賦之特征。前四字指的是賦的形式，后四字指的是賦的內(nèi)容。《漢書·藝文志》載："傳曰：‘不歌而誦謂之賦。'"賦是一種不同于詩詞，也不同于文的文體，介于二者間?！　　对姟酚?六義"，"一曰風，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌"（《周禮·大師》）。一般認為，"風"、"雅"、"頌"是三種詩體，"賦"、"比"、"興"是三種寫作表現(xiàn)手法。在戰(zhàn)國時期，"賦"還只是古詩的一種表現(xiàn)手法。"賦"與"比、興"的比喻象征、托物起興不同，"賦"是"鋪陳其事而直言之"，一種直白的表現(xiàn)手法。但有學者以為賦原來也是一種詩體，如章太炎先生在其《國學演講錄·經(jīng)學略說》中提出："六詩者，一曰風、二曰賦、三曰比、四曰興、五曰雅、六曰頌。今《詩》但存風、雅、頌，而無賦、比、興。"不論賦前身是不是一種詩體，在后來賦成為一種文體，并在漢代領(lǐng)一時風騷，是無可置疑的。至唐時韓、柳發(fā)動"古文運動"，駢文逐步失去正統(tǒng)地位。這對賦有一定沖擊，但宋后，賦依然是文人學士最喜歡采用的文體之一，主要是俳賦與文賦。　　賦在先秦儒家荀子時便已是一種文體，《荀子》一書中已有《賦篇》，分別寫云、蠶、禮、知、針五種事物?！　③闹赋?然賦也者，受命于詩人，拓宇于楚辭也。"可見賦是《詩》與《楚辭》演變而來，《詩經(jīng)》是賦的遠源，《楚辭》是賦的近源?！　≠x到西漢時，已足以成為漢代文學的代表，乃至影響千年中國文學史。賦大致分為五種，也正是五個重要時期：西漢人將楚國詩人屈原、宋玉的作品也視為賦體，沒有一定的限制性，這稱做楚辭體的騷賦；漢賦篇幅較長，多采用問答體，韻散夾雜，其句式以四言、六言為主，但也有五言、七言或更長的句子，漢賦喜堆砌詞語，好用難字，極盡鋪陳排比之能事，卻被后人視為賦體正宗，也稱古賦；六朝賦是東漢抒情短賦的變體，其特點是篇幅短小，句式整齊，多為四言、六言拼偶組成，而又講究平仄，通篇押韻，又稱俳賦；唐宋又有律賦，題目，字數(shù)韻式，平仄都有嚴格限制；文賦是中唐以后產(chǎn)生的一種散文化的賦體，不刻意追求對偶、聲律、詞采、典故，句式錯落多變，押韻較自由，甚至大量運用散文的句式，文賦實際上是賦體的一種解放。靜安所謂"蓋文體通行既久，染指遂多，自成習套。豪杰之士，亦難于其中自出新意，故遁而作他體，以自解脫，一切文體所以始盛終衰者，皆由于此"（《人間詞話》），不外如是。　　這里只說了詩詞和賦，歌實在不知道，不知道有沒有懂的，我也很想知道?。ńw樂府　　先秦時期，詩都是配合樂曲吟唱的歌辭(詞)，所以詩即是歌。從其意義來命名，稱為詩；從其聲音來命名，稱為歌。 不配合音樂而清唱的，稱為"徒歌"，或曰"但歌"。漢武帝建置樂府以后，合樂吟唱的詩稱為"樂府歌辭"，或曰"曲辭"。后世簡稱"樂府"。從此以后，"詩"成為一種不配合音樂的文學形式的名詞，與"歌"或"樂府"分了家?！　∥簳x以后，詩人主要是作詩，也為樂曲配詞，到了唐代，古代的樂曲早已失傳，或者不流行了，詩人們雖然仍用樂府舊題目作歌詞，事實上已不能吟唱。這時候，"樂府"幾乎已成為一種詩體的名詞，與音樂無關(guān)，于是就出現(xiàn)了"樂府詩"這個名稱。初唐詩人所作"飲馬長城窟"、"東門行"、"燕歌行"等等，都是沿用古代樂府題目(曲名)擬作的歌辭，事實上是樂府詩。而不是樂府，因為它們都無樂譜可唱?！　∈⑻圃娙诉\用樂府詩體，寫了許多反映新的社會現(xiàn)實的詩，但他們不用樂府舊題，而自己創(chuàng)造新的題目，例如杜哺的"兵車行"、"麗人行"和"三吏""三別"等，這一類的詩，稱為"新題樂府"。后來，白居易就簡化為"新樂府"。新樂府也還是一種詩體，而不是樂府。這是一個很突出的現(xiàn)象：唐代詩人集中的所謂"樂府"，幾乎全不是樂府，而是樂府詩。有許多真正配合音樂而寫的絕句和五七言詩，例如"涼州詞"、"簇拍陸州"、"樂世"、"河滿子"等，卻從來不被目為樂府，而隸屬于絕句或長短句?！　”彼稳税选痘ㄩg集》、《尊前集》這一類的曲子詞稱為樂府，這是給樂府這個名詞恢復(fù)了本義。晏幾道把他自己的詞集定名為《小山樂府》，這是"曲子詞"以后的詞的第一個正名，歐陽修的詞集標名為"近體樂府"，這是對晏幾道的定名作了修正。他大概以為舊體樂府都是詩，形式和長短句的詞不同，故定名"近體樂府"。以資區(qū)別。但是，宋本《歐陽文忠公近體樂府》第一卷中有"樂語"和"長短句"兩個類目。"樂語"不是曲子詞，而"長短句"則是曲子詞。由此看來，歐陽修本人似乎還以"長短句"為詞的正名，而"近體樂府"則為包括"樂語"在內(nèi)的一切當代曲詞的通稱。到南宋時，周必大編定自己的詞集，取名曰《平園近體樂府》。這時候，"近體樂府"才成為專指詞的名詞?！　〉?，"近體"的"近"字，是一個有限度的時間概念。宋代人所謂"近體"，到了元明，已經(jīng)不是"近體"而成為古體了。元人宋褧的詞集名曰《燕石近體樂府》，明代夏言的詞集名曰《桂淵近體樂府》，這都是盲從了宋人，沒想到元代的近體樂府，應(yīng)當是北曲；而明代的近體樂府，應(yīng)當是南曲。詞已不是新興歌詞形式，怎么還能說是"近體樂府"呢？　　我們應(yīng)當說，"近體樂府"是北宋人給詞的定名，當時"詞"這個名稱還未確立，所以不能說"近體樂府"是詞的別名。）

九、高中詩詞歌賦？

1.步出夏門行·觀滄海

曹操?〔兩漢〕

東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風蕭瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。幸甚至哉，歌以詠志。

2.登高

杜甫?〔唐代〕

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

3.送杜少府之任蜀州

出處或作者：王勃　　城闕輔三秦，風煙望五津?！　∨c君離別意，同是宦游人?！　『?nèi)存知己，天涯若比鄰。　　無為在岐路，兒女共沾巾。

十、詩詞歌賦欣賞？

卜算子·詠梅》

宋代 · 陸游

驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。 無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

《憶江南詞三首》

唐代 · 白居易

江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？ 江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游？ 江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢？

《西江月·世事一場大夢》

宋代 · 蘇軾

世事一場大夢，人生幾度秋涼？夜來風葉已鳴廊?？慈∶碱^鬢上。酒賤常愁客少，月明多被云妨。中秋誰與共孤光。把盞凄然北望。

《海棠》

宋代 · 蘇軾

東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

《雨過山村》

唐代 · 王建

雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。婦姑相喚浴蠶去，閑看中庭梔子花。

《題詩后》

唐代 · 賈島

兩句三年得，一吟雙淚流。知音如不賞，歸臥故山秋。

《題鶴林寺僧舍》

唐代 · 李涉

終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。因過竹院逢僧話，又得浮生半日閑。

《夏日南亭懷辛大》

唐代 · 孟浩然

山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢想。

《曲池荷》

唐代 · 盧照鄰

浮香繞曲岸，圓影覆華池。常恐秋風早，飄零君不知。

《曲江二首》

唐代 · 杜甫

一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。江上小堂巢翡翠，花邊高冢臥麒麟。細推物理須行樂，何用浮名絆此身。 朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有，人生七十古來稀。穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。傳語風光共流轉(zhuǎn)，暫時相賞莫相違。

《餞別王十一南游》

唐代 · 劉長卿

望君煙水闊，揮手淚沾巾。飛鳥沒何處，青山空向人。長江一帆遠，落日五湖春。誰見汀洲上，相思愁白蘋。

《沙丘城下寄杜甫》

唐代 · 李白

我來竟何事，高臥沙丘城。城邊有古樹，日夕連秋聲。魯酒不可醉，齊歌空復(fù)情。思君若汶水，浩蕩寄南征。

《九日》

唐代 · 李白

今日云景好，水綠秋山明。攜壺酌流霞，搴菊泛寒榮。地遠松石古，風揚弦管清。窺觴照歡顏，獨笑還自傾。落帽醉山月，空歌懷友生。

《一剪梅·中秋元月》

宋代 · 辛棄疾

憶對中秋丹桂叢?；ㄔ诒?。月在杯中。今宵樓上一尊同。云濕紗窗。雨濕紗窗。渾欲乘風問化工。路也難通。信也難通。滿堂惟有燭花紅。杯且從容。歌且從容。

《卜算子·蘭》

宋代 · 曹組

松竹翠蘿寒，遲日江山暮。幽徑無人獨自芳，此恨憑誰訴。似共梅花語。尚有尋芳侶。著意聞時不肯香，